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美术培训讲解色彩风景的三要素是什么

2020-12-23 10:31:21

        色彩有一般的规律,而具体运用则其妙无穷。色彩也常常是随人的感觉、感情、爱好或修养而异,因之有的人不愿正面来接触这个问题。美术史上有不少色彩大师开始时也许色彩并不好,末后才大器晚成。苏里柯夫早年用色相当生硬,看不出后来的那种色彩倾向。委拉斯盖兹和德拉克罗瓦亦然。德拉克罗瓦是到过各地旅行写生,并在生活中随时观察研究,甚至也受了康斯泰勃尔(Constable)的风景画色彩的启发才更加发挥出他色彩的天才。

        重要的是我们应该向以前的大师们学习那种不倦地探求知识、研究创作的精神。像德拉克罗瓦那样的大师,由于他全力以赴地去创作,当他一幅作品完成时,同时精神体力也就不支了。塞尚在分析他画面上的色彩冷热对比和中间色层的推移来表现形体时,因为精神需要高度集中,不能有什么声音惊扰。大小李将军倾一生力量于研究金碧山水。就是像挥南田那样以没骨花卉见长的画家,也认为“俗人论画,皆以设色为易,岂知谊染极难。画至着色,如入炉擂,重见锻炼,火候稍差,前功尽弃。三折肪知为良医,画道亦如是矣。”挥南田是搞了二十多年后才承认自己稍稍懂得青绿之道。我们应该学习前人全心地从事艺术的精神,那种在自己作品上一笔下去几乎是要负几千年的责任的精神。搞好一张作品不容易,要长期努力调整画画上的各种因素,包括色彩在内。使作品对人民负责和对自己负责,是区别画家的幸福还是烦恼。

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        一、色调

        色调,是色彩的调子,是色彩的主要倾向性也是整幅画的灵魂,所以想要画好色彩风景就要把握好整幅画的色调。

        在色彩基础练习中,从静物到风景要特别的注重色调。当我们要画一张色彩风景的时候就要特别注意季节,气候,时间,光线。比如夏天大地一片绿色,所以就应该以绿调子为主,在阳光下以暖调为主,在阴雪天以冷灰调为主。

        不同的地理也有不同的色彩特征倾向,不同的光线(受光,背光,强光)和时间(早,中,晚)的条件下,对象的色调变化就非常的复杂丰富,比如莫奈的教堂系列就很好地说明色调随着时间,光线的变化显现出不同的色调和画面的冷暖关系,把握好色调还要注意对对象的主观感受。

        二、构图

        构图在绘画中起到举足轻重的作用,在构图中首先要在作画的时候有远,中,近景,还要多揣摩大师的好作品。“十”字构图让整幅画很稳重,透视和空间感非常强烈。

        “S”形构图具有延长变化的特点,画面有优美协调的感觉,“C”形构图,具有线条美的特点,画面简洁明了,然而在安排主体对象时必须安排在C形的缺口外使人的视觉随着弧线移到主体对象。

        三、透视

        想把空间表达得更强就要注意整幅画的透视关系,而在基础考学中一点透视是比较常见的,物体近大远小,塑造的近实远虚,空气透视的近暖远冷。

        在历年的美术考题中,天,水,树,建筑都是常见的。天空是在画面的最远处所以我们在一步铺颜色的时候尽量调准避免因反复涂盖后颜料太厚机理太强,颜色的冷暖上应该是上冷下暖,纯度上上纯下灰,明度上上灰下亮。而画云的时候因为受到暖光照射,上亮下暗,上暖下冷,边线上实下虚。在画树的时候最关键是要把树枝和树冠画好。画树干的时候一定要注意树干的特征,画树枝的时候线条要有力,要注意树枝的穿插,画树冠的时候要注意树冠的球状空间而且要注意树冠的亮形和暗形,一般而言离树干近的地方树叶比较茂盛,反之。远处的树冷点近处的树暖点,远处的树要概括,中景的树要塑造到位用笔干脆有力,在树冠过密的地方要适当地露出一点间隙,做到“密而不闷”.在画建筑物的时候首先要懂得拿几何图形去归纳,还有要注意透视,然后根据光线的不同画出明暗,冷暖,从而表现出它的体积感。

        水是透明无色的要画好水就要注意水周围的环境和整幅画面的色调。平静的水像面镜子一样不过我们在画的时候一定要注意倒影的颜色,明度画得应该比实物低,纯度也要比实物低,还有在边线处理时倒影要比实物要虚。流动的水,倒影会拉长扭曲,若隐若现,所以用笔要飘逸,干脆利落。

        

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